《海妖的歌声》构成了徐小斌创作的转折点，由善的场景，转向迷惘人生，转向恶之花，转向幽暗，间或险恶的心灵迷宫。在故事层面上，方菁和郗小雪构成了面具人生或者双重人格的展现，而尤其令人叹赏的，是在“发展论”占绝对主流的时代，海火向我们提示了环境、生态与自然。——戴锦华（著名批评家，北大比较文学研究所研究员）实际上，徐小斌与盛行的女性写作始终保持着警觉的距离，她多年来似乎都在偏执地做着一件不合时尚的事：她沉迷于一种深度隐喻的小说美学，小说是她的“迷幻花园”，在花园的深处最终隐藏着意义，更准确地说，应当是“启示”，是“神喻”——没有人可以不付代价就获得它，只有那些洞察和守护着这最终秘密的女人才能以超验的灵性或者神性穿越这座花园。——李敬泽（著名批评家，人民文学副主编）