回眸二十世纪初叶，那年代，中国新文学运动春潮涌动，产生了很多大师级作家。纵观中国现代文学史，也有不少作家涉猎儿童文学创作，也曾写出传世好作品。比如冰心先生的《寄小读者》《小橘灯》，叶圣陶先生的《稻草人》等多篇童话，张天翼先生的《大林与小林》《宝葫芦的秘密》，等等。这些作品都是中国儿童文学的开山名著，价值永存。但认真探究一下就会发现，这些伟大的作家，都是眼看当时的中国原创儿童文学一片荒芜，出于同情、怜悯和责任心，匀出一部分时间和精力，提起笔来为少年儿童写点东西。或者是主业外的一项副业，主业是成人文学，副业是儿童文学，或者是两栖作战，主战场在成人文学，次战场在儿童文学。冰心先生的成人文学作品与她的儿童文学作品相比较，根本就不是一个等量级的；叶圣陶先生在语言文字研究中的成就和长篇小说《倪焕之》，比起他的《稻草人》和数篇童话来说，分量肯定是重得多；张天翼先生其实更热衷于写官场讽刺小说，如《华威先生》，其成人作品的数量则远远多于他的童话故事。　　那个年代，人们习惯把儿童文学看成大文学下的一个小文学，百花园里头的一块小苗圃，万家灯火旁的一盏小橘灯，大河边上的一条小溪流。大作家能匀出一点时间来关照一下儿童文学，俯下身来为少年儿童写点东西，已经是难能可贵了，值得我们向他们致敬。　　之后，有些作家在儿童文学领域埋头笔耕，努力填补中国原创儿童文学的历史空白，也曾写出了《小布头奇遇记》《神笔马良》《没头脑和不高兴》《我的朋友蓉蓉》《吕小钢和他的妹妹》《狐狸打猎人》等脍炙人口的作品。但总的来说，专攻儿童文学的作家人数还很少，作品也不多。由于种种欲说还休的历史原因，很长一个时期，用传统名著或红色经典替代儿童文学，就连安徒生童话也不让孩子读了。　　几十年了，儿童文学在中国都是一个弱小的存在，被戏称为小儿科，不仅写的人少，读的人也少，圈子里的人在自娱自乐，少量语文功课好、文学素养高的孩子关注并参与到原创儿童文学中来，但远没形成大规模阅读风潮和社会效应。