《或远也近》讲述李梅的“母语”应该是她一直在坚守和追求的版画，但在她与自然的亲近时会选择*直接的呼吸方式，这或许是女性艺术家的优势。 正如她对荷塘的偏爱，绿荫扶疏的荷塘，蜻蜓点缀的雨后夕阳，紫色天幕映照的西湖，残荷无尽，荷梗的点线交织，总是她在艺术表现形式的探索中所追求的语汇和境界。对于画家来说重要的不在于表现什么，而在于怎样表现，这些定律在感性的热力面前，都会融化为她的诗性。在李梅巴黎的“残荷秋韵”个展中，荷的阐释茬她的作品记录中还衍生出富有东方文化内涵的装置作品，那又是她内心诗性怎样的一种延伸啊！欧洲以及其他国家的行走，又让李梅回到了她随笔般诗性的艺术作品的表达中，如，一盏中世纪的路灯、几根老墙上的藤蔓、穿比基尼的肥胖女人、法国乡村的风景、阿维拉古镇的夕阳，等等。