1，新中国美术图史（1949-1966）：新中国美术史在一个特定的历史时期延伸着自己的发展轨迹。1949年至1966年是新中国美术发展的第一个阶段，它上承延安传统，下启“文革”美术。这一时期在改造旧美术的基础上，配匐着各种政治运动，确立了美术的服务工勇，表现了鲜明的时代特征。在这一时期，美术得到了空前的发展，在普及的基础上得到了提高，创作了一批在新中国美术史上声名显赫的作品，同时也创造了一系列影响后世的创作方法。本书的文字正是循这些基本判断和思路，起笔于延安传统，收笔于“三结合”的创作原则，并通过近600幅图片和大量的背景注释，展现了这一时期的美术历史。　　2：新中国美术图史（1966-1976）打开“文革”美术史的画卷，人们会看到一个昨日的神话，回顾那些久违了的作品，过来人会联想到那须疯狂的历史，但以今天的眼光看，它蕴世故着的史学价值是不容忽视的。本书图文并茂，对“文革”美术的成因，活动方式及影响作了探讨，在叙述上，不沉溺于历史琐细，而是在大的历史事件和背景上着墨，并且较多地运用了原始材料，所选的近400幅美术作品，均是”文革“中各个阶段有代表性的图片。本书个有较高的史料价值，学术价值和收藏价值。 王明贤，1954年生于泉州，1982年毕业于厦门大学中文系，现为中国建筑工业出版社《建筑师》杂志副主编。编有《中国建筑美学文存》等著作，参与撰写《中国当代美术史：1985-1986》（高名潞等著）。    严善錞，1957年生于杭州，1982年毕业于浙江美术学院，现为深圳画院 序幕 “把旧世界打个翻天地覆”——革命造反运动的兴起第一章 “革命风雷激荡，战士胸有朝阳”——红卫兵等美术运动第二章 “大海航行靠舵手，干革命靠毛泽东思想”——红司令和红司令部的颂歌第三章 “问苍茫大地，谁主沉浮”——样板画《毛主席去安源》第四章 “拿起笔做刀枪，集中火力打黑帮”——对刘少奇及其在美术界的“文艺黑线”        的批判第五章 “广阔天地，大有作为”——知青美术第六章 “数风流人物，还看今朝”——工农兵美术创作第七章 “政治和艺术的统一，内容和形式的统一”——专业美术工作者笔下的时代画卷第八章 “管收山河换新装”——“文革”中的雕塑与建筑1972年-1975年美国美展作品选图版目录1966-1967年美术编本纪事主要参考文献后记