一个导演就是一本书，一个导演一生只拍一部片子　　作为一个导演的首要任务；修养建树自己的世界观　　导演首先应当是一个思想者　　趣味——趣味决定一切　　文学是入学，电影同样是入学　　电影是一门简约的艺术　　简约，但不简单在简单中求复杂 　　许同均，1966年毕业于北京艺术学院表演系本科，1978年调入北京电影学院导演系任教至今。北京电影学院导演系教授，电影导演，中国电影导演协会会员，中国电影家协会会员。曾历任2000年至2019年北京市文化局、人事局文化艺术高级职称专家评审委员会评委、主席。曾历任第14、15、16届国家电视《星光奖》评委，多届国家《电视纪录片奖》评委。曾历任教学班级：导演专业本科78班、87班，及留学生班、导演专业进修等二十多个班级，多届研究生导师。　　参与创作的电影作品：1979年至1985年，任电影《樱》《沙鸥》《邻居》副导演；1983年任电影《火烧圆明园》副导演，获文化部优秀影片特别奖；1983年任电影《垂帘听政》副导演，获文化部优秀影片特别奖，第3届香港电影金像奖男主角、美术指导；1986执导电影《珍珍的发屋》，获政府优秀影片奖；1987执导电影《爱滋病患者》获首届中国红十字影视特别奖；1988年执导电影《大漠恩仇》（第一部与蒙古共和国合拍影片）等。　　参与创作的电视剧作品：执导电视剧《琉璃厂传奇》《戊成风云《哦，昆仑》《后海前街》等。 序言一 导演主体的作为与修养二 导演的任务与职责（一）导演是思想者（二）导演是组织者（三）导演是生产者三 电影本体，（一）电影的发明（二）电影作为“第七艺术”（三）电影的造型本体四 两大电影美学理论（一）蒙太奇理论（二）长镜头理论五 故事片与叙事六 电影语言的语法及现代文化特征（一）电影语言的语法（二）现代文化特征1．人性论、人本位2．现代文化是无神论的3．人追求个性发展，自己把握自己的命运4．承认人的未知（但反对一切归为神灵）七 导演思维（一）形象思维（二）影像概念（三）文学与叙事——主题与样式（四）动作与运动1．表演理论中的动作2．电影中的动作方式3．电影运动形式的表现力4．用运动的形式刻画人物形象5．环境与空镜头6．镜头内部动作7．镜头外部动作（五）时间与空间概念1．电影的空间认识2．电影中的空间设计与使用3．电影的时间认识4．电影的时间构思、设置与处理（六）导演构思中的类型与样式选择……八 导演手段九 类型研究十 一部影片的蒙太奇结构十一 电影导演的现场工作十二 大场面研究十三 电脑特技与后期调色十四 宣传与发行结语附录 电影导演的手段与达成——从传播学角度看电影导演创作的完成