作为第一本新中国连环画的断代史，《新中国连环画图史（1949-1999）》在写作时可供参照的对象并不多，而连环画大众化的特殊性也拒绝人们将之作为象牙塔内的供物对待，这就使研究方法和表达方式的选择受到了一定的限制。鉴于连环画研究的现状和新时期对连环画欣赏与鉴藏的新要求，《新中国连环画图史（1949-1999）》的写作立足于连环画大众性、普及性的特点，从艺术、出版、政治、文化等几个不同的角度来组织和融会新中国连环画材料，以新中国连环画的内容、题材的变化和表现技法的丰富和发展为线索，以部分作品的深入解析为切入点，展示连环画在新中国美术发展过程中，政治、经济、文化环境的变化对连环画创作发展的影响，以及连环画创作与其他艺术实践之间的影响与借鉴。故而，《新中国连环画图史（1949-1999）》的文字叙述与图片选择互为表里，同为作者对新中国连环画发展历史的表达。 刘永胜，天津美术学院副教授，1971年生于河南省信阳市。先后毕业于河南大学美术系、中国艺术研究院研究生部。出版有专著《波洛克》，教材《艺术概论》等，发表论文《蹇步英雄亦有神——评王宏力的彩色连环画》、《从旧都市浮世绘到新官场现形记——长篇系列连续漫画初探》、《十七年美术的历史性变革》等二十余篇，承担有国家教育部、天津市高校人文社科等有关艺术项目。 前言第一章拿笔的军队，必须向拿枪的军队看齐——建国初期的连环画改造一旧连环画的清理与思想改造二出版机构的组建三新连环画运动的桥头堡：《连环画报》的创刊四连环画家队伍的重组与创作状态的改变第二章生活的教科书——新连环画的形成于创作(1950-1957)一新连环画的老传统二战争与英雄的颂歌三控诉与批判四时事与运动中的连环画五传统新韵六新连环画的逐渐确立，50年代中初期连环画的创作特色第三章连环画必须反映火热的斗争——50年代后期至60年代前期连环画的创作高峰一新时代新名家：反映革命历史与现实斗争的连环画二旧题材新作品：精品古典题材连环画的涌现三年画风格的连环画作品四全国第一届连环画创作评奖第四章革命的“美学”——“文革”时期的连环画一革命文艺“模范”，样板戏连环画二广阔天地炼红心：知青与红小兵题材连环画三古典题材新含义四胸怀朝阳干革命——反映新中国城乡阶级斗争的连环画五革命斗争故事及其他第五章反思中的人性回归——70年代末至80年代初的连环画创作第六章视觉多元化——80年代初至90年代初的连环画创作结语90年代连环画的式微与转换