书法史是由众多书法人物、事件、作品、现象汇成的历史长河。对书史中的任何一件作品和事物来说，它们都是生产目的明确、要求也明确的客观产物；然而对书史长河的演化来讲，由陶文、甲骨文、大小篆，到隶书、魏书和楷书，一步一趋的变化却是一个自然的过程。过程的完成不是上天的安排，也不是任何人的主观意念，而是靠书法(书写)自身的规律来实现的。书法主体尽管是书法的生产者，是书法历史的创造者，但主体在书史中并不是书法演变规律的控制者、主宰者，书法史有其自身的运动机制。      书法的运动机制，一方面来自它外部(它存在的环境)的力量；另一方面来自它内部的原因，即来自汉字——书法整体的结构。      从理论上讲，汉字与书法有本质的区别；从书法欣赏上论，汉字与书法甚至可以判若鸿沟。然而，从书史发展的事实上看，汉字与书法密不可分，它们就像一张纸的两个面，共同形成了汉字与书法的一个重要特征(双重性特征)。更为重要的是，艺术文字的书写方法起初无不来自实用的书写。书坛上，各种笔法是相互影响、相互促进的，它们在历史上从没有严格地分过“家”。所以，书法的发展根本上是汉字——书法整体的发展，单纯的“书法艺术史”是不存在的。因此我们只有从整体的眼光，才能不忽视那些被忽视了多年的恰恰又是书史根基的作品、事物和现象。只有把实用的书写与艺术的书写、实用的作品与艺术的作品、实用的书手与艺术的书家，看作统一的、不可分割的汉字——书法整体，我们才算找到了探索书法史发展演变奥秘的基础。我们必须把这点作为一项原则，贯彻在书史研究中。