《影视摄影艺术学》从运动、色彩、光线，两极镜头等摄影造型元素入手，论述如何认识，运用它们去构造丰富的视觉造型语言。进而进行影视摄影创作。　　运动，是影视摄影最重要的造型元素，　“是银幕造型的第一艺术特点”，也是影视摄影的生命。　　色彩，是沉默的语言。自从彩色电影诞生的第一天开始，电影色彩就在整个影视艺术创作中起着非常重要的作用，而色彩在电影中最关键的就是如何形成色调。　　光。是人类生存的重要因素，更是整个影枧摄影创作的基础：曝光、造型，表意……创作者利用光线来达到刻画、描绘事物的目的，同时表达情绪与思想。有光。影视摄影艺术才成为可能！　　当今。两极镜头是正在被创作者广泛应用的影像造型语言。一些追求“审美极致”的摄影师，充分运用影像造型语言，进行两极镜头极致化的影像“书写”。　　需要注意的是，虽然《影视摄影艺术学》对这些构成影视语言的元素进行的是分项研究：运动、色彩，光线、两极镜头……但是作为一名合格的摄影师，不能孤立地使用某一种表现手法。而是要根据内容和主题，有重点地加以综合运用。 　　梁明，中国第五代电影导演、摄影师，中国传媒大学教授、摄影系主任、电影学博士生导师。国家广电总局科技委电影专业委员会委员，中国电影家协会会虽，电影高新科技委员会副会长，电影理论评论工作委员会委员，《当代电影》杂志编委。曾任中国电影金鸡奖评委、中国电影金鹿奖评委，被北京市文联授予“繁荣首都文艺事业突出贡献者”荣誉称号。　　主要讲授“故事片摄影创作”、“影视光线艺术与照明技巧”、“电影色彩学”等课程。出版学术著作200多万字，发表论文数十篇。　　主要电影作品有《夏天，有风吹过》、《黑楼孤魂》、《两个人的芭蕾》、《五颗子弹》、《亲兄弟》、《女帅男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一战》、《荷香》、等。其中《两个人的芭蕾》获中国电影金鸡奖最佳摄影奖。多部影片荣获中国电影华表奖和“五个一工程”奖。　　李力，中国传媒大学影视艺术学院摄影系讲师，校精品课程“影视色彩学”主讲人之一。曾任中央电视台、北京电视台、《时尚》、《深圳都市报》、《人文荆州》等多家媒体撰稿人和专栏作家，发表散文，影评二十余万字，担任纪念北京建都850周年特别节目《北京发现》的撰稿人以及大型专题纪录片《友谊之路——纪念周恩来非洲之行四十年》的总撰稿人等。　　出版学术专著《电影色彩学》（合著），在《当代电影》、《电影艺术》等期刊上发表学术论文十余篇。主要电影编剧作品有：《夏天，有风吹过》、《光明之光》、《童话》、《警报157》（改编）等。 序前言第一章运动摄影的艺术表现力第一节运动制造空间幻觉第二节运动加强主观镜头表现力第三节运动展示动作连续与场面规模第四节运动创造与渲染情绪氛围第五节运动加强画面元素的内在联系第六节运动营造参与感与真实感第七节运动创造画面的视觉节奏第二章运动摄影技术发展第一节运动摄影技术的简要发展史第二节非常态的运动摄影第三节新型运动摄影设备第四节数字技术发展使运动摄影技巧丰富多彩小结运动的生命力第三章电影色彩与色调第一节电影色彩特性第二节电影色调第三节电影色调总谱与纵向结构第四章色调构成与创造第一节拍摄前的总体构思和场景设计第二节拍摄中色调的控制第三节拍摄后的加工处理小结关于色彩的感觉与理论第五章光线观念与光效第一节戏剧光效第二节绘画光效第三节写实主义光效第六章光影雕刻时空和人物第一节光影雕刻环境第二节光影参与叙事第三节光影的表意功能小结现代光效的多种可能性第七章摄影造型语言新元素：两极镜头第一节概念阐述：关于“两极”的相对论第二节脉络梳理：新中国成立后两极镜头的发展轨迹第三节二元对立：两极镜头的美学基础第四节性格特征：两极镜头的造型效果第五节本体论：两极镜头作为造型语言第六节两极镜头与其他造型手段的结合与互动第七节当代电影中的两极镜头举例第八节未来发展：两极镜头的无限可能后记