歌剧的创作既不同于一般音乐作品，也不同于一般戏剧作品。如果能够从歌剧文学创作的角度，为歌剧的音乐创作来创设鲜明的人物形象、生动的情节画面和强烈的戏剧冲突，无疑能够为实现剧本与音乐的高度融合及有机发展奠定良好的创作开端。民族歌剧《卓文君》的剧本就是从这个角度出发，以中国汉代著名女诗人、传奇女子卓文君，与大才子司马相如跌宕起伏的爱情故事为原型，通过铺设其中具情节、具戏剧性的闪光片段，将一个美丽多才、自信自强、有胆有识的中国古代女才子的风采勾勒出来，并展现了她为爱敢于冲破世俗观念、为爱看中情谊且不离不弃、为爱智慧化解婚姻危机，并一心相守的崇高爱情观。从呈现场面上来看，既有浓郁的蜀中特色，又有大汉帝国的恢弘壮伟；既有才子佳人的爱情绝唱，也有普通百姓的恬淡寻常；既有西南夷各族的波澜异响，更有川西坝子民族团结融合的平和安详。整部歌剧歌颂了人性的美好，咏叹了爱情的坚贞和永恒。　　本作品由《知音》《当垆》《西南》《永伤》四幕组成，音乐的结构发展采用更接近中国传统音乐中联曲体思路，即通过系列结构完整、情绪形象统一的声乐、器乐段落串排与连接来层层展开音乐戏剧性。在本剧的音乐创作中，我力图能够充分发挥音乐在歌剧中的主导作用，将作品不同人物形象的塑造，情节、情感、情境的有效统一等付诸于歌剧唱段与音乐的多样化表达之间，尽可能调动歌剧特有的独唱、对唱、合唱、重唱等形式来实现音乐的综合表现。在音乐语言方面，我将唱段音调的提炼、唱腔与四川方言声韵相结合。在音乐旋律的行腔走句方面，我有意突出了对蜀地音乐元素的多重使用，以期能够为作品的创作增加浓郁的本土音乐文化特色。　　多年来，在音乐创作中我始终钟情于歌剧音乐创作，这是我一生不变的艺术追求和情愫。我想这其中缘由也许是因为我从小成长在艺术院团的环境中，有机会时常观看舞台戏剧表演，到成年时，我常常为歌剧伴奏、配器、指挥等。为了这份与歌剧的不解情缘，我在歌剧创作路上不断思量前行。虽然这条创作之路我实际走得并不是一帆风顺，但每每遇到困难时，对歌剧创作的挚爱总会让我坚持下去。几年来，我在歌剧创作方面陆续推出了《娥加美》《苏武》《追梦人》《薛涛》《杜十娘》《杨升庵》等作品。这些作品不仅为我收获了创作的喜悦，也为我斩获了国家文化部与省内的多项创作大奖，这让我更坚定了在歌剧创作路上走下去的信心。